《老公的秘密》
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男孩显然察觉了她的目光，翻书的动作渐渐有些不自然起来，却并不回看慕浅。。
十点钟叶惜打电话来的时候，慕浅正端着咖啡参观屋子的每一个角落。
慕浅见状也不管他，转头打量起了这所房子。
在男人身上吃瘪的滋味，她很多年没尝到。可事实上，因为面对的是霍靳西，这样的结果她原本就已经预见到。
听到慕浅的脚步声，男孩抬起头来看着她，目光清亮而平静。
说话间林淑就已经拿了慕浅的包进门，远远地丢到慕浅所在的沙发上。
慕浅熟练地躲在厨房门后，一面咀嚼吐司一面聆听动静。
朦胧的月光勾勒出他精致立体的脸部线条，清隽的眉目却隐于暗处。
随峰，我们把捧花送给慕浅好不好？沈嫣忽然开口。
等他走后我也上前去大骂：你他妈会不会开车啊，刹什么车啊。
在此半年那些老家伙所说的东西里我只听进去一个知识，并且以后受用无穷，逢人就说，以显示自己研究问题独到的一面，那就是：鲁迅哪里穷啊，他一个月稿费相当当时一个工人几年的工资呐。
我也没想到他会收留你过一夜。林夙说。
待到上车，林夙低声对司机说了句什么，不多时，司机从后备箱取来一双棉质软拖鞋，交到林夙手中。
她在手袋里找半天也没拿出东西来，叶惜不由得问：找什么呢？
我们之所以能够听见对方说话是因为老夏把自己所有的钱都买了车，这意味着，他没钱买头盔了。
看着纪随峰和沈嫣，慕浅轻笑着开口：我来可以吗？
在做中央台一个叫《对话》的节目的时候，他们请了两个，听名字像两兄弟，说话的路数是这样的：一个开口就是——这个问题在××学上叫做××××，另外一个一开口就是——这样的问题在国外是××××××，基本上每个说话没有半个钟头打不住，并且两人有互相比谁的废话多的趋势。北京台一个名字我忘了的节目请了很多权威，这是我记忆比较深刻的节目，一些平时看来很有风度的人在不知道我书皮颜色的情况下大谈我的文学水平，被指出后露出无耻模样。
沈星齐挑眉一笑，行了，大喜的日子，别老黑着脸。那个慕浅交给我就是了。
而这样的环境最适合培养诗人。很多中文系的家伙发现写小说太长，没有前途，还是写诗比较符合国情，于是在校刊上出现很多让人昏厥的诗歌，其中有一首被大家传为美谈，诗的具体内容是：
这没有什么可以责怪的。学校里安排的课程都是有目的的，不是觉得英语好听才学的英语，大家花了十年多时间，学习了比较流利的英语，没有学阿拉伯语，完全是买卖双方的一个事情。
电视剧搞到一半，制片突然觉得没意思，可能这个东西出来会赔本，于是叫来一帮专家开了一个研讨会，会上专家扭捏作态自以为是废话连篇，大多都以为自己是这个领域里的权威，说起话来都一定是如何如何，并且搬出以前事例说明他说话很有预见性，这样的人去公园门口算命应当会更有前途。还有一些老家伙骨子里还是抗战时的东西，却要装出一副思想新锐的模样，并且反复强调说时代已经进入了二十一世纪，仿佛我们都不知道这一点似的，这样的老家伙口口声声说什么都要交给年轻人处理，其实巴不得所有的酒吧舞厅都改成敬老院。 -
那老师的权利是否大到可以决定一个人能不能喜欢做这件事情的份上呢？上面我已经说过，在中国，教师的地位和权利都被神话了，什么东西被神话以后下一步必然是说很多胡话，教师就是如此。
你朋友来接你了。霍靳西看也不看，缓缓道。
《围城》真是很好的作品。这本书启发我原来小说还能这样写。文学其实就是文字的学问，小说的第一等就是文字里可以让你感受到一种情绪，第二等就是文字本身非常好，第三等就是所谓的文以载道。人说小说中，文字就是载体，最终要表达是何等远大的意义，而似乎这个意义和政治有所联系就是更加远大的意义。国内很多老作家喜欢用没有生机死了一样的文字来表达伟大的意义和崇高的人性关怀，那可能是仕途不顺的一种变态发泄，写小说都想象自己在写大会总结工作展望，要不然怎么解释他们的文字怎么能写成那个样子呢？
慕浅便没有再管他，象征式地去楼上走了一圈，很快又下了楼。
十点钟叶惜打电话来的时候，慕浅正端着咖啡参观屋子的每一个角落。
慕浅见状也不管他，转头打量起了这所房子。
在男人身上吃瘪的滋味，她很多年没尝到。可事实上，因为面对的是霍靳西，这样的结果她原本就已经预见到。
听到慕浅的脚步声，男孩抬起头来看着她，目光清亮而平静。
说话间林淑就已经拿了慕浅的包进门，远远地丢到慕浅所在的沙发上。
慕浅熟练地躲在厨房门后，一面咀嚼吐司一面聆听动静。
朦胧的月光勾勒出他精致立体的脸部线条，清隽的眉目却隐于暗处。
随峰，我们把捧花送给慕浅好不好？沈嫣忽然开口。
等他走后我也上前去大骂：你他妈会不会开车啊，刹什么车啊。
在此半年那些老家伙所说的东西里我只听进去一个知识，并且以后受用无穷，逢人就说，以显示自己研究问题独到的一面，那就是：鲁迅哪里穷啊，他一个月稿费相当当时一个工人几年的工资呐。
我也没想到他会收留你过一夜。林夙说。
待到上车，林夙低声对司机说了句什么，不多时，司机从后备箱取来一双棉质软拖鞋，交到林夙手中。
她在手袋里找半天也没拿出东西来，叶惜不由得问：找什么呢？
我们之所以能够听见对方说话是因为老夏把自己所有的钱都买了车，这意味着，他没钱买头盔了。
看着纪随峰和沈嫣，慕浅轻笑着开口：我来可以吗？
在做中央台一个叫《对话》的节目的时候，他们请了两个，听名字像两兄弟，说话的路数是这样的：一个开口就是——这个问题在××学上叫做××××，另外一个一开口就是——这样的问题在国外是××××××，基本上每个说话没有半个钟头打不住，并且两人有互相比谁的废话多的趋势。北京台一个名字我忘了的节目请了很多权威，这是我记忆比较深刻的节目，一些平时看来很有风度的人在不知道我书皮颜色的情况下大谈我的文学水平，被指出后露出无耻模样。
沈星齐挑眉一笑，行了，大喜的日子，别老黑着脸。那个慕浅交给我就是了。
而这样的环境最适合培养诗人。很多中文系的家伙发现写小说太长，没有前途，还是写诗比较符合国情，于是在校刊上出现很多让人昏厥的诗歌，其中有一首被大家传为美谈，诗的具体内容是：
这没有什么可以责怪的。学校里安排的课程都是有目的的，不是觉得英语好听才学的英语，大家花了十年多时间，学习了比较流利的英语，没有学阿拉伯语，完全是买卖双方的一个事情。
电视剧搞到一半，制片突然觉得没意思，可能这个东西出来会赔本，于是叫来一帮专家开了一个研讨会，会上专家扭捏作态自以为是废话连篇，大多都以为自己是这个领域里的权威，说起话来都一定是如何如何，并且搬出以前事例说明他说话很有预见性，这样的人去公园门口算命应当会更有前途。还有一些老家伙骨子里还是抗战时的东西，却要装出一副思想新锐的模样，并且反复强调说时代已经进入了二十一世纪，仿佛我们都不知道这一点似的，这样的老家伙口口声声说什么都要交给年轻人处理，其实巴不得所有的酒吧舞厅都改成敬老院。 -
那老师的权利是否大到可以决定一个人能不能喜欢做这件事情的份上呢？上面我已经说过，在中国，教师的地位和权利都被神话了，什么东西被神话以后下一步必然是说很多胡话，教师就是如此。
你朋友来接你了。霍靳西看也不看，缓缓道。
《围城》真是很好的作品。这本书启发我原来小说还能这样写。文学其实就是文字的学问，小说的第一等就是文字里可以让你感受到一种情绪，第二等就是文字本身非常好，第三等就是所谓的文以载道。人说小说中，文字就是载体，最终要表达是何等远大的意义，而似乎这个意义和政治有所联系就是更加远大的意义。国内很多老作家喜欢用没有生机死了一样的文字来表达伟大的意义和崇高的人性关怀，那可能是仕途不顺的一种变态发泄，写小说都想象自己在写大会总结工作展望，要不然怎么解释他们的文字怎么能写成那个样子呢？
慕浅便没有再管他，象征式地去楼上走了一圈，很快又下了楼。